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admin 在线观看免费视频 2020-03-03 483 0
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  “小说写完后放了五年,我发现,小说本身拥有了生命,开始生长。”五年后,莫言通过人物原型的弟弟得知,失踪的企业家回来了,并自称一直在深山老林的山洞生活,与世隔绝,不用手机,不问世间事。于是,莫言的小说由7000字延伸至15000字,并拥有了更加丰富的内涵。“生活的变化和发展往往比小说更让人意外。”

  这类有着强烈戏剧冲突的故事正是莫言所偏好的。“我的第一部作品是话剧,但小说更容易发表,于是改写了小说。我对戏剧的爱好始终没变。”他认为,精彩小说的关键,是带有强烈的戏剧性。通过剧作家的观察方式,能挖掘更多生活中具有冲突性、戏剧感的场面、人物、语言,这为他的小说创作积累了大量优质素材。

  “把人当做人来写。”是莫言创作思路的核心。他指出,在一段时期中,中国的文学创作受到阶级斗争的影响,人物呈现脸谱化:好人好得完美无缺,坏人坏得十恶不赦。“以现实主义去写人,不能美化或丑化,都要当做一个人来写,不能抹杀英雄的弱点、坏人的闪光。”这是莫言长期坚持的核心创作理念。

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  《中国大通史》摆脱以单一模式描述历史发展的窠臼,正视历史多重合力的作用;承认偶然因素对历史进程的影响。书中对诸如自然灾害、科学的发展、民族信仰、生活方式、精神文化、重要人物的个人意志等诸事项都以超出以往通史著作大幅度笔墨的力度加以阐述和分析;在肯定经济基础是决定历史发展终极原因的前提下,对其他因素亦予以关注;不单在长时段,即使在小时段也要寻出其历史发展的多重动因,求得对历史阶段性规律的认知。

  为了体现新时期通史的新理念,《中国大通史》的内容展示了全面性和广泛性,大通史的“大”不单是指规模大、字数多,而是指视野广、述点多。综述对各卷所属的历史时段进行统揽归纳,对此时段的历史特点、重要事项、发展规律进行梳理。六大类编专题兼顾时序先后,意在形成一些交叉点,将历史纵向流变与横向关系进行互动性阐述,从而更有利于透视历史的发展规律。这种按类设项、互为关照、又有对比性的叙史方法,也更有利于达到编者“通达”叙史的目的。

  治乱兴衰编中,除讲中央政权的更迭外,还将中国与周边关系、改革、农民起义归入编内,互为联系,以更为综合的视野来揭示社会变革的动因。史料颇显丰富,仅大小战争、事例就达千余例。

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